新聞摘要：中國古代海量神怪志異小說，每個都是大IP。一旦這個文化寶庫被創作者們盡情挖掘，衍生于網絡的IP就會被徹底拋棄，“IP依賴”才會被真正治愈。

又一部IP改編的作品熱播，《太子妃升職記》（以下簡稱《太子妃》）成為熱門娛樂話題，點播次數令人驚訝。在經歷了幾輪的口誅筆伐之后，“IP熱”有降溫趨勢，但這部《太子妃》的大火，又為“IP熱”添了一把柴，從此個例可以看到，“IP熱”雖然在未來會被原創打敗，但業已形成的“IP依賴”，仍然在幾年內不會消除。

《太子妃》以粗糙的布景、出位的服裝、直接而生硬的表演，不可思議地獲取了年輕觀眾的喜愛，這一部分要歸功于源生IP的創意。以往多是女人穿越到古代依然是女人，而《太子妃》卻是男人穿越到古代變成女人，這個“粗暴”的創意恰好迎合了社交媒體時代流行的“腦洞大開”的審美需求。

但《太子妃》的成功，與以往IP改編作品有區別的地方在于，制作者與創作者只是從IP那里拿來了創意和基本劇情，在拍攝的過程中，往劇作中灌注了年輕一代的表達方式。在《太子妃》的劇集里，每時每刻都能感受到，那是當下年輕人的語言、審美與價值觀，他們的心跡通過這部劇顯露無遺，因此觀眾才會全盤接受它，包括無法用“瑕疵”形容的缺憾之處，也照樣笑納。

都言IP垃圾多，但《太子妃》為那些不是一流的IP提供了一個出路，即影像制作者會在文字寫作者的基礎上，往故事里灌注更多符合娛樂要素的東西，通過二度創作的方式，把一些非精品IP變成受歡迎的劇集。這對影視業和IP生產者都是個好消息，也是影視工業化的一個必經途徑——分工明確，各取所長，合力完成，達成商業利益最大化。

《太子妃》是影視業冷靜看待“IP熱”的結果，雖然仍在使用IP，但使用的方式已經和從前有些不一樣了。電影也是一樣，陸川導演的《九層妖塔》和烏爾善導演的《尋龍訣》，要么故事靈感要么主要劇情都是來自超級IP《鬼吹燈》，是典型的“IP依賴”作品，如果沒有《鬼吹燈》這個IP號召力在前，兩部電影的關注度會少許多，用更直接一點的換算法，《鬼吹燈》這3個字起碼為影片省掉了上億元的宣傳費。

《九層妖塔》與《尋龍訣》公映后評價不一，作為兩部來源IP的電影，《九層妖塔》沒有評價那么差，它在場面刻畫與特技制作方面，體現出了獨到的想象力，《尋龍訣》也沒想象得那么好，只是更接近于一部合格商業大片的要求。兩部電影的共同價值是，它們為魔幻類型題材，尋找到一條可行性很強的改編之路，它們比其他影視作品，更能體現出IP的商業價值。在以后，青春、愛情類的IP開發價值不會太大，但對于魔幻、穿越等類型特征非常明顯的影視作品來說，IP仍是它們重要的靈感源泉。

《鬼吹燈》《盜墓筆記》這一類的IP作品之所以影響力如此巨大，是因為它們與讀者、觀眾離得比較近，講的是近現代故事，用的是網絡語言，融入的情感也是當下模式的。中國古代有《搜神記》《山海經》《世說新語》《閱微堂筆記》等海量神怪志異小說，每個都是大IP，只是影視創作者暫時還沒找到把它們商業化的辦法而已。一旦這個文化寶庫被創作者們盡情挖掘，衍生于網絡的IP就會被徹底拋棄，“IP依賴”才會被真正治愈。（摘自《中國青年報》2016年01月22日《“IP熱”雖降溫但頑強 如何治愈“IP依賴”》）

意象點評：IP概念其實也不是今年才有，北大文化產業研究院向勇教授2014年就撰文提出“一源多用”理念，他對“一源多用”的解釋為，所謂“一源”，即一種文化資源，“多用”是指在商業環境下通過知識產權經營，將影視、出版、電影、游戲、漫畫、主題公園、觀光旅游等結合起來。其實，IP就是典型的“一源多用”。

信息碎片化時代，大家需要新概念聚合資訊、強化記憶，于是IP熱就在電影票房扶搖直上的帶動下應運而生。它至少帶來兩個好處，一是加強了大家對創作的關注和重視，這勢必會使IP量、質齊增，以后我們會看到更多優秀作品；二是強化了產權意識，會有效推動知識產權保護進程。說起IP，正如上文最后提到的，我泱泱大國五千年文明史，有價值的IP或創作源何其之多！網絡IP概念火爆是因為其已經經受過網民的檢驗，而網民與影民又有高度重合性。

著名導演馮小剛說過，一個好的劇本，至少需要半年時間精心創作——這還只是創作劇本、即IP轉化為可以直接拍攝的時間，還不是創作IP的時間。現在大家看到的許多經典電影，如國外的《亂世佳人》、《阿甘正傳》、《教父》，國內的《霸王別姬》、《活著》、《天下無賊》等，都是由小說改編而來，作家創作小說，需要的時間甚至更長。一句話：好的作品是優秀的創作人用心、耗費大量時間造就的，絕非等閑可為。隨著IP及電影受眾人群知識、見識的快速提升，任何的粗制濫造終會被一腳踢開。